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¿Sabía que William Morris evitaba los frisos? Consideraba que la división de las paredes era superflua y recomendaba empapelar hasta el techo. Sea como fuere, es muy probable que tenga habitaciones con frisos si vive en una casa construida entre 1850 y 1940.

Los techos más bajos y los tratamientos más sencillos del periodo Arts & Crafts no abolieron el friso. Más bien, a menudo se trataba de una sección más profunda de la pared superior que coronaba un arrimadero alto y una barandilla. En las habitaciones sin arrimaderos, el friso sobrevivía como una banda por encima de la barandilla, con un tratamiento de relleno de la pared por debajo. En esta época, el friso era a menudo la decoración dominante de la habitación, con paredes pintadas por debajo y poca ornamentación en el techo. Las empresas que venden frisos de papel pintado inspirados en la época ofrecen una excelente información en sus sitios web. Hemos pedido a algunas de ellas que nos ofrezcan consejos introductorios:Escala

Dos papeles de Carter & Co.: el relleno es ‘Texarkana Floral Strie’, y el friso es ‘Church Office Border’. (Foto: Tony Giammarino)Patrón El diseño o motivo del friso viene dado por el estilo de la casa. Las influencias exóticas se hicieron populares cuando el Movimiento Estético se impuso durante la década de 1870. Christopher Dresser diseñó frisos caprichosos con ranas o ratones retozando, jugando con la teoría de la evolución de Darwin. En los salones de la alta sociedad victoriana se utilizaron diseños elaborados con motivos clásicos franceses e italianos. Los frisos decorados de la época de las Artes y los Oficios llevaban la naturaleza al interior con enredaderas y diseños florales abstractos, escenas idílicas del bosque, animales y motivos marinos. Un friso liso pintado, a menudo en el mismo color blanquecino del techo, era popular en los dormitorios y en los tratamientos del Renacimiento Colonial.Medición Wayne Mason señala que calcular la cantidad de papel que se necesita para un friso es una medida lineal relativamente sencilla. Los papeles para frisos se imprimen como tales, a una profundidad preestablecida, por lo que sólo se necesita la suma de la longitud de todas las paredes de la habitación. Convierta los pies lineales en yardas, que es como se venden la mayoría de los papeles. Pida un 15 por ciento extra para que coincida con la repetición, y para errores y futuras reparaciones.Instalación

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Antes de entrar en materia en Londres, prescindamos de los estudios tontos. Una nueva investigación afirma que los hombres y las mujeres miran el arte de forma diferente. Las mujeres tienden a mirar el arte y evaluar su mérito basándose en la obra, mientras que a los hombres les gustará una obra si otro hombre le dice que le guste. [The Huffington Post]

Kara Walker se aferró a un trozo de su enorme y enormemente bulliciosa escultura “A Subtlety”, aquella exposición de Creative Time que trajiste a tu madre a visitar la primavera pasada. Estaba hecha de azúcar, en ese viejo almacén de azúcar que esa gente terrible está derribando, y después llevaste a tu madre a la Maison Premiere y ella pensó que Williamsburg era encantador. La Sra. Walker planea poner el trozo de azúcar en una próxima exposición. [The Los Angeles Times vía artnet]

Y ahora, ¡a Londres! Más allá de la feria, la exposición de Rembrandt en la National Gallery reúne un lote bastante maravilloso de sus obras tardías, y está distrayendo a los visitantes de la acción de Regent’s Park. [Art Daily]

Una de esas galerías con un stand que no parece realmente un stand es Hauser & Wirth, que dejó que Mark Wallinger recreara directamente el estudio de Sigmund Freud. Así lo afirma Jackie Wullschlager en el Financial Times: “Un doble golpe de Hauser & Wirth tiene magníficas esculturas cinéticas tempranas de Jean Tinguely y una inspirada evocación de la casa de Sigmund Freud en Hampstead -suelos de madera, ricas telas, antigüedades- en ‘A Study in Red and Green’, comisariada por Mark Wallinger. Este es el plato fuerte intelectual de Frieze Londres”. [FT]

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