Mezclar verde y azul

Mezcla de verde y amarillo

En otras palabras, ¿los humanos somos capaces de percibir tanto la luz de frecuencia verde como las mezclas de colores que nuestro cerebro interpreta como un solo color/tonalidad? ¿Cuánto de la percepción del color es física (azul = 450 nm) frente a la interpretación subjetiva del cerebro (450 nm + 570 nm = VERDE)?

Ejemplo experimental de mi pregunta: Tanto el hombre A como el hombre B describen un láser que emite luz de 525 nm como “verde”. ¿Es posible que el Hombre A perciba una mezcla de dos láseres de diferente longitud de onda como un color diferente al del Hombre B?

El color no es un fenómeno físico, sino la forma en que los humanos perciben la luz de diferentes frecuencias/longitudes de onda. Aunque los conos son desarrollados por nuestros ancestros animales y los compartimos con otras especies, es totalmente posible (pero poco probable) que ellos perciban la luz de 700 nm no como un “rojo” como nosotros, sino como una impresión completamente diferente. Lo que sí sabemos es

que las personas no pueden percibir algunos tonos en absoluto (son daltónicos, un daltónico rojo-verde nunca podrá percibir el rojo o el verde) y algunas especies y los humanos extremadamente raros pueden ver más colores que nosotros, tienen un receptor adicional (tetracromía).

Mezcla de azul y rojo

Me habían encomendado lo que a mí me parecía una tarea desalentadora: escribir un artículo sobre la mezcla de colores y presentar el nuevo Set de Mezcla de Colores de Modern Theory. Estaba más que asombrada de ser la escritora designada. Tenemos un número asombroso de pintores maravillosos que trabajan para Golden Artist Colors, muchos de ellos con capacidades muy técnicas, y varios que enseñan el color en prestigiosas universidades. Además, estos artistas trabajan con pigmentos utilizando balanzas (para obtener proporciones de mezcla precisas), espectrofotómetros (para medir el color), iluminación especial, cajas de luz y algunos programas informáticos realmente sorprendentes. Mi enfoque del color como artista siempre ha sido jugar y descubrir. Ninguna teoría sustituye al uso real de la pintura, pero he enseñado lo suficiente como para saber que el conocimiento, incluso a un nivel básico, revertirá mucho esfuerzo desperdiciado y una buena cantidad de pintura desperdiciada.

Probablemente hay tantas teorías sobre la paleta de mezcla de colores correcta para los artistas como artistas que las promueven. Sin embargo, cada uno de estos conceptos, ya sean históricos, contemporáneos o específicos de un género, crean un punto de partida que es extremadamente útil para el artista que comienza a montar su propio enfoque estético de la pintura. El concepto en torno al nuevo Set de Mezcla de Colores de la Teoría Moderna es proporcionar uno de esos puntos de vista. Esta posición singular es crear dentro de una selección razonablemente pequeña de colores, el potencial para mezclar la más amplia gama de colores únicos. Un enfoque más clásico intentaría crear una paleta con colores históricamente significativos. Aunque esto producirá una gama de colores bastante cómoda para muchos artistas, la gama de matices y croma (intensidad del color) se reduce significativamente. La mezcla moderna de pigmentos de este nuevo conjunto creará mezclas brillantes de muy alto croma que una paleta histórica no puede lograr.

Color verde azulado

Los primarios aditivos (rojo, verde y azul) o los primarios sustractivos (cian, magenta, amarillo) pueden mezclarse para obtener un conjunto de colores muy amplio, pero no completo. Mostramos cómo se hace esto en un monitor RGB (aditivo) y utilizando pinturas y filtros (sustractivo). La animación de la derecha mezcla los tres primarios aditivos utilizando su monitor RGB. Esta página es compatible con los tutoriales multimedia La naturaleza de la luz y El ojo y la visión del color.

El fondo es negro, lo que significa que ninguno de los píxeles emite luz, y nuestra animación añade luz sobre ese fondo negro. En el círculo de la parte superior izquierda, los píxeles rojos varían del máximo al cero y viceversa. En el círculo de arriba a la derecha, los píxeles verdes varían. Donde se superponen, vemos que rojo+verde= amarillo. En el círculo inferior, los píxeles azules varían, por lo que vemos, a la izquierda, azul+rojo=magenta y, a la derecha, azul+verde=ciano. En el centro, donde se superponen los tres círculos, vemos que rojo+verde+azul=blanco.

El fondo es blanco, lo que significa que los píxeles rojos, verdes y azules emiten el máximo de luz, y nuestra animación se sustrae de este fondo blanco. En el círculo superior, los píxeles rojos y verdes se mantienen al máximo, mientras que los píxeles azules varían de cero al máximo y viceversa, de modo que el color en la parte superior varía de amarillo (=rojo+verde) a blanco (=rojo+verde+azul) y viceversa.

Mezcla de rojo y verde

El primer problema, sorprendentemente, es sólo ver el verde. El verde es el tono más difícil de identificar con precisión. Las personas varían considerablemente en su elección de un color verde “puro”, tienen dificultades para distinguir un color verde de otro y tienen pocos nombres específicos de colores verdes para identificarlos y recordarlos (pensemos, en comparación, en los muchos nombres de colores que tenemos para los dominios del amarillo, el naranja y el rojo). Como resultado, nuestra percepción del verde es más probable que sea una “idea de color” -el verde que pensamos que debería tener un césped o una hoja- que el verde que corresponde a la sensación visual real. Los verdes del follaje, por ejemplo, suelen ser mucho más oscuros y apagados de lo que recordamos.

La segunda es la mezcla de verdes. Cuando vamos a mezclar pinturas, nos resulta difícil elegir la combinación de pintura adecuada -azul y amarillo, o verde y amarillo, o verde y azul…- para obtener el tono de verde correcto, porque las mezclas de verde son diferentes de otras mezclas. Debemos conocer el comportamiento material de los distintos pigmentos y pinturas, y saber cuáles elegir para los distintos fines. Cuando los mezclamos, nos encontramos con que las mezclas verdes siguen curvas en lugar de líneas rectas a través de una rueda de colores, y a menudo requieren tres pinturas para mezclarse con precisión, en lugar de las dos pinturas que nos han enseñado (“el amarillo y el azul hacen el verde”, etc.). Todas estas complicaciones de mezcla son la razón por la que hay tantas pinturas verdes premezcladas en el mercado, más colores premezclados que para cualquier otro tono.